Un corpo disteso, raccolto su se stesso. La pietra ne restituisce il peso, le pieghe, la fragilità apparente. L’incontro con In Flagella Paratus Sum comincia da questa presenza: una figura umana che occupa lo spazio e invita a fermarsi.
Nell’opera di Jago, il marmo assume una dimensione che va oltre la rappresentazione anatomica. Il corpo scolpito porta con sé una storia di viaggio, esposizione e trasformazione, nella quale anche gli eventi successivi alla realizzazione entrano a far parte della scultura.
I marmi Nero Cattani® e Bianco Cattani® di Marmi Minucciano partecipano a questo percorso con caratteristiche e ruoli differenti. La loro relazione permette di leggere l’opera attraverso la materia, seguendo il passaggio dalla forma originaria alla traccia visibile di ciò che ha attraversato.
Il Nero Cattani e la presenza del corpo
La figura prende forma nel marmo Nero Cattani, la cui tonalità scura conferisce al corpo una presenza intensa. La lavorazione articola la superficie in volumi, incisioni e passaggi sui quali la luce rende leggibili i dettagli della scultura.
La compattezza visiva della pietra si confronta con la vulnerabilità della posa. Il corpo appare raccolto, esposto, vicino al suolo: una condizione che può suggerire riposo, stanchezza o bisogno di protezione, lasciando allo spettatore lo spazio per riconoscervi un’esperienza umana.
In questa lettura, la forza della materia e la fragilità della figura convivono. La durata del marmo trattiene un gesto che, in un corpo vivo, sarebbe transitorio.
Un viaggio dentro la realtà
La storia della scultura comprende un passaggio concreto attraverso il Mediterraneo. Nel 2022, l’opera ha viaggiato a bordo della Ocean Viking, la nave di SOS MEDITERRANEE, durante una missione di soccorso. Presentata inizialmente come Marmo Italiano, era dedicata alle persone in fuga attraverso il mare.
Questo viaggio introduce una relazione diretta tra il soggetto rappresentato e il contesto attraversato. La figura scolpita si trova accanto a persone, attese e operazioni reali, acquisendo una storia che accompagna la sua forma.
La scultura nello spazio condiviso
La successiva presentazione allo Stadio Olimpico di Roma porta quella presenza in un luogo collettivo, familiare a un pubblico diverso da quello museale. Il corpo disteso al centro del campo modifica la percezione dello spazio: la vastità dello stadio rende ancora più evidente la dimensione raccolta della figura.
Su Ponte Sant’Angelo, In Flagella Paratus Sum entra nel percorso quotidiano della città. L’incontro avviene tra passaggio e sosta, all’interno di uno spazio attraversato da persone con sguardi ed esperienze differenti.
La posizione del corpo invita ad abbassare lo sguardo e a riconsiderare la propria distanza dalla figura. La scultura introduce così una pausa nella continuità del cammino.
La ferita e il Bianco Cattani
Durante l’esposizione romana su Ponte Sant’Angelo, la scultura subisce atti vandalici. Il danneggiamento introduce una frattura nella sua storia, alla quale Jago risponde tornando a lavorare sull’opera. Nell’intervista dedicata al suo percorso, l’artista descrive la possibilità di trasformare anche i gesti altrui in un elemento del racconto.
L’integrazione viene realizzata con il marmo Bianco Cattani, proveniente dalla stessa cava del marmo nero originario. Due materiali legati dall’origine assumono così ruoli distinti all’interno dello stesso corpo.
Il contrasto cromatico rende percepibile la trasformazione. Il marmo bianco introduce una discontinuità che può essere letta come memoria della ferita e segno di ricomposizione. La superficie conserva il tempo dell’opera: ciò che è stato scolpito, ciò che è stato danneggiato, ciò che ha ricevuto una nuova forma.
La materia custodisce la memoria
Il percorso dell’opera prosegue nello Jago Museum di Napoli, dove la scultura viene accolta con il titolo Integrazione. Il corpo e la sua ricomposizione entrano così in un nuovo contesto, portando con sé la memoria del viaggio e delle trasformazioni attraversate.
In questo rapporto tra materia, luogo e osservatore emerge la forza dell’opera. Il marmo trattiene una presenza e ne custodisce le trasformazioni. I marmi Nero Cattani e Bianco Cattani diventano parti di una stessa testimonianza, nella quale la forma rende visibile la vulnerabilità e la pietra ne conserva la memoria.
